Sie können Bookmarks mittels Listen verwalten, loggen Sie sich dafür bitte in Ihr SLUB Benutzerkonto ein.
Medientyp:
Buch
Titel:
Mallarmé
:
un théâtre de l'esprit
Enthält:
Chapitre premier. Du drame personnel de Mallarmé à la tragédie d'un théâtre mondain: 1. Drames et douleurs de jeunesse ; 2. D'une décapitation à une captation par le monde ; 3. Du jeu littéraire par excellence à l'explication orphique de la terre et de son théâtre ; 4. Rétrospection : de l'"Hamlet crayonné au théâtre" à l'"ancien igitur, scène de théâtre" -- Chapitre deux. Musique, théâtre, logique et politique: 1. De la musique intelligible au théâtre du monde où elle s'inscrit ; 2. Théâtre idéal et théâtre réel, vers une refondation sacrée ; 3. La synthèse théâtrale mallarméenne référée aux théâtres d'esprit grec, médiéval, classique et romantique ; 4. Les "primitives foudres de la logique" ; 5. Du théâtre à la politique -- Chapitre trois: Cinq degrés de la musique au théâtre musicalement se lève l'absente de tout bouquet: 1. Premier degré d'élévation: l'arbitraire du son : une musique humaine ; 2. Second degré d'élévation: la musique du langage poétique ; 3. Troisième degré: de la musique instrumentale à la musique intelligible dans le sens grec ; 4. Quatrième degré: supériorité intelligible de l'ode mallarméenne sur la légende wagnérienne ; 5. Cinquième et ultime degré d'élévation: l'idée florale du théâtre et la prose pour des esseintes -- Chapitre quatre. De la peinture au théâtre Manet, Mallarmé et les impressionnistes: 1. Manet, maître de la modernité picturale ; 2. De la peinture impressionniste des aspects sensibles au théâtre de l'aspect intelligible -- Chapitre cinq. Fiction poétique et vérité morale dans le théâtre mallarméen: 1. De l'idée claire et distincte cartésienne au symbole mallarméen ; 2. Du symbole à l'idée esthétiquement et moralement théâtrale ; 3. Du symbolisme dogmatique au symbolisme critique -- Chapitre six. Un théâtre rythmanalysé sur le Mallarmé de Bachelard: 1. Bachelard et J.-P. Richard : deux interprétations divergentes de "renouveau" ; 2. L'accord sur la rythmanalyse de Mallarmé dans "le nénuphar blanc" -- Conclusion: le théâtre de l'ambigu.
Anmerkungen:
Stéphane Mallarmé (1842-1898)
A. Stanguennec, emeritus professor at the University of Nantes
Includes bibliographical references (pages 307-318) and indexes
Beschreibung:
"Mallarmé a toujours exprimé une passion pour le théâtre, de même que pour l'écriture théâtrale. Livre et Nature se donnent comme deux aspects d'un même Théâtre pouvant porter le nom de l'un ou de l'autre : "un théâtre inhérent à l'esprit, quiconque d'un oeil certain regarda la nature le porte avec soi, résumé de types et d'accords ; ainsi que les confronte le volume ouvrant des pages parallèles". Les études ici rassemblées procèdent à une élucidation du sens spirituel que Mallarmé donnait au théâtre. Elles envisagent celui-ci dans son rapport aux vécus eux-mêmes dramatiques de l'auteur (Chap. I), à ses conceptions de la "logique" du théâtre et de la "fête" sociale et politique (Chap. II), du théâtre et de la musique (Chap. III), du théâtre et de la peinture (Chap. IV), du théâtre et de la vérité morale (Chap. V), enfin du théâtre et de la notion de rythme cosmique présente dans la lecture bachelardienne de Mallarmé (Chap. VI). La Conclusion insiste sur l'ambiguïté spirituelle de ce théâtre notamment dans ces mots : "la Divinité, qui jamais n'est que Soi", et dans le "Rien" ou "Néant" de cette théâtrale "Divinité"."--Page 4 of cover
Mallarmé has always expressed a passion for theater, as well as for theatrical writing. Book and Nature are given as two aspects of the same Theater that may bear the name of one or the other: "a theater inherent in the spirit, whoever with a certain eye looked at nature carries it with him, summary of types and agreements; as well as confronts the volume opening parallel pages. The studies collected here proceed to an elucidation of the spiritual sense Mallarmé gave to the theater. They consider this one in its relation to the dramatic experiences of the author (Chapter I), to his conceptions of the "logic" of the theater and of the social and political "festival" (Chapter II), theater and music (Chapter III), theater and painting (Chapter IV), theater and moral truth (Chapter V), finally theater and the notion of cosmic rhythm present in reading Bachelardian Mallarmé (Chapter VI). The Conclusion insists on the spiritual ambiguity of this theater especially in these words: "Divinity, which is never only Self", and in the "Nothing" or "Nothing" of this theatrical "Divinity".--Translation of page 4 of cover by Honore Champion